SONOHR 2026: Wettbewerb 4

Recording a «discussion»
Found footage (EN) de Caroline Cuénod, 2025, 11 minutes          

Un couple au bord de la rupture enregistre sur cassette leur dernière dispute. Elle lui reproche de ne l’avoir jamais remerciée pour ce qu’elle a fait pendant leurs 26 années de mariage. Il lui annonce qu’il n’a jamais été heureux avec elle. Malgré leur ton calme et leur anglais distingué, l’homme et la femme ne semblent pas parler le même langage. La discussion prend la forme d’un procès. Les silences sont lourds, intenables.
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Ein Paar kurz vor der Trennung zeichnet seine letzte Auseinandersetzung auf Kassette auf. Sie wirft ihm vor, sich nie für das bedankt zu haben, was sie während ihrer 26 Ehejahre für ihn getan hat. Er gesteht, dass er nie glücklich mit ihr gewesen sei.
Trotz ruhigem Ton und gewähltem Englisch scheinen die beiden nicht dieselbe Sprache zu sprechen. Das Gespräch entwickelt sich zu einem regelrechten Prozess. Die Pausen ziehen sich, sind kaum auszuhalten, und machen die Spannungen spür- und hörbar.

Der Ton
Hörstück (DE & EN / ST: FR) von Christof Steinmann, 2024, 21 Minuten

Eines Tages ist im Quartier ein mysteriöser Ton zu hören. Die Spekulationen entwickeln sich in alle Richtungen, bis der Ton unvermittelt wieder verschwindet. Soweit ist das tatsächlich passiert. Das Hörstück deswegen als dokumentarisch zu bezeichnen, wäre jedoch eine gewagte Behauptung. Auf dünner Faktenlage spinnt Der Ton ein gedankliches Netz über Wahrnehmung und Wirklichkeit und übersetzt sich dabei gleich selbst. Unterdessen fragen sich John Cage und Morton Feldman im Radioarchiv, wann Zufall Kunst ist und ob das auch für Störgeräusche gilt.    
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Un jour, un son mystérieux s’élève dans le quartier. Les spéculations vont bon train, jusqu’à ce que le son se taise soudain. Cette situation s’est effectivement produite un jour, quelque part. Mais de là à décrire cette pièce comme un documentaire, n’exagérons pas. S’appuyant sur un mince filet factuel, Der Ton tisse une réflexion autour de la perception et de la réalité, se traduisant lui-même par la même occasion. La pièce est entrecoupée d’extraits d’archives radiophoniques, dans lesquels John Cage et Morton Feldman s’interrogent sur le moment où le hasard devient art, et si ce principe s’applique aussi aux bruits parasites.

Être un saumon - Un death trip – Acte I – Mourir pour écouter les morts
Fiction radio (FR / ST: DE) de Marc Berman, Avec : Marc Berman, Laurie Comtesse, Marianne Berman, Philippe Bédat, Gérard Bédat, Bérangère Berman, André Bédat, Marie-José Bédat, Douglas Berman, 2025, 23 minutes

À la manière d’un reportage, cette pièce sonore est une enquête menée par Marc Berman pour comprendre ce que son grand-père, mort en 1998, essaie de lui dire depuis plus de vingt-six ans. Mais le reportage tourne mal et se transforme en bain de sang : Marc Berman est tué à coups de pelle par la fossoyeuse du joli cimetière de campagne où reposent les ossements de son grand-père. Après une chute vertigineuse dans la terre, il atteint une zone située à 1 492 mètres de profondeur : c’est le début de son death trip.
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Im Stil einer Reportage versucht Marc Berman herauszufinden, was ihm sein Grossvater, der 1998 gestorben ist, mitteilen will. Doch die Reportage gerät ausser Kontrolle und wird zum Blutbad: Marc Berman wird von der Totengräberin des idyllischen Landfriedhofs, auf dem die Gebeine seines Grossvaters ruhen, mit einer Schaufel erschlagen.
Nach einem schwindelerregenden Sturz in die Erde findet er sich in 1492 Meter Tiefe wieder – der Beginn seines Death Trips.